Impact de la mise en fonction de l'automate "Turc buvant du café sur un tapis volant" sur ses matériaux constitutifs

Känel, Christophe von

Mémoire de bachelor : Haute Ecole Arc Conservation-Restauration, 2016.

Das Internationale Uhrenmuseum in La Chaux-de-Fonds hat im Herbst 2015 den im Jahr 2000 von François Junod hergestellten Automaten "Kaffeetrinkender Türke auf einem fliegenden Teppich" als Geschenk erhalten. Sobald dieses Objekt den Status eines Kulturgutes erhält, stellt sich folgende Frage: Soll ein solches Objekt im Rahmen einer musealen Ausstellung als funktionsfähiger Automat... More

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    Résumé
    Le Musée international d’horlogerie de La Chaux-de-Fonds a reçu en don, durant l’automne 2015, l’automate contemporain réalisé en 2000 par François Junod, « Turc buvant du café sur un tapis volant ». Dès la patrimonialisation de cet objet, une question fait son apparition : Doit-on faire fonctionner un objet, tel qu’un automate, au sein d’une collection exposée en contexte muséal ? Là, les réponses sont multiples, mais seule une démarche rigoureuse et scientifique permet d’argumenter correctement cette prise de décision. Aussi, il convient de débuter toute réflexion par une étude de l’objet en analysant son histoire et son contexte de création, ses valeurs culturelles associées et son fonctionnement ainsi que les altérations présentes. A ce stade, des moyens scientifiques tels que la microscopie confocale, la thermographie ou l’analyse de lubrifiants peuvent permettre de quantifier et de mesurer des usures. Il faut ensuite poser le pronostic, évaluer quelles sont les évolutions possibles et les parades qui pourraient permettre d’éviter une augmentation des altérations. De nombreuses réflexions et pistes existent dans le domaine de la conservation-restauration des objets techniques, scientifiques et horlogers. Ces pistes peuvent se rapprocher de l’art cinétique, au sens où la fonction d’un objet peut se rapprocher de la volonté d’un artiste et être à pied d’égalité avec la matérialité de celui-ci. Il convient de réfléchir profondément aux actions que l’on mène afin de respecter le maximum de critères possible. Finalement, c’est un compromis qui doit être trouvé. L’émerveillement du spectacle de la mise en fonction d’un automate, dans certaines conditions, reste une expérience que les moyens multimédias actuels ne peuvent recréer. Concrètement, l’automate présente déjà certaines usures, notamment au mécanisme d’ondulation du tapis. Il devra donc faire l’objet d’une utilisation préférentielle lors des visites guidées et non d’une mise à disposition pour tous les visiteurs qui ont des films à disposition (mesures déjà en place). Un entretien annuel afin de remplacer les lubrifiants et de surveiller et analyser les points sensibles devra être fait. Cet objet est donc un excellent cas permettant le monitoring des usures et d’appréciation de l’efficacité des mesures mise en place. C’est donc en élaborant un cadre d’utilisation clair ainsi que des directives d’entretien précises et en sensibilisant le personnel au contact de ses objets, que le double objectif, du maintien du sens et de la fonctionnalité, versus la matérialité de l’objet peut être atteint.
    Summary
    Das Internationale Uhrenmuseum in La Chaux-de-Fonds hat im Herbst 2015 den im Jahr 2000 von François Junod hergestellten Automaten "Kaffeetrinkender Türke auf einem fliegenden Teppich" als Geschenk erhalten. Sobald dieses Objekt den Status eines Kulturgutes erhält, stellt sich folgende Frage: Soll ein solches Objekt im Rahmen einer musealen Ausstellung als funktionsfähiger Automat präsentiert werden können? Zu dieser Frage existieren zahlreiche Antworten, aber nur eine streng wissenschaftliche Herangehensweise erlaubt den Entscheid stichhaltig zu begründen. Für die Auseinandersetzung bedarf es zuerst einer eingehenden Studie des Objekts selbst. Dabei müssen seine Geschichte und der Kontext der Herstellung, seine kulturellen Werte sowie seine Funktionsweise und die Abnutzung analysiert werden. Dabei helfen wissenschaftliche Untersuchungen, wie die konfokale Mikroskopie, die Thermografie oder eine Schmiermittelanalyse die Abnutzung zu messen. Danach gilt es eine Prognose zu erstellen, um sowohl künftige Entwicklungen als auch Lösungen zur Verhinderung einer weiteren Abnutzung einzuschätzen. Im Bereich der Konservierung-Restaurierung von technischem Kulturgut existieren dazu zahlreiche Ansätze und Überlegungen. Ein Weg orientiert sich an der kinetischen Kunst, wo die Funktion eines Objekts eine zentrale Absicht des Künstlers darstellen kann und gleichwertig neben dem materiellen Erhalt des Werkes steht. Jede Intervention muss von eingehenden Überlegungen begleitet sein, um ein Maximum an Kriterien zu respektieren. Schließlich muss ein Kompromiss gefunden werden. Die multimedialen Vermittlungsformen schaffen es derzeit nicht, ein solches Entzücken beim Betrachter hervorzurufen, wie es ein funktionierender Automat in einem bestimmten Ausstellungskontext kann. Der Automat zeigt bereits Spuren der Abnutzung, insbesondere des Mechanismus des beweglichen Teppichs. Es wird folglich empfohlen, das Objekt nur im Rahmen von geführten Besuchen vorzuführen. Den normalen Besuchern soll ein bereits bestehender Film die Funktionsweise des Teppichs vermitteln. Darüber hinaus bedarf es eines jährlichen Unterhalts mit einer Erneuerung der Schmiermittel und einer Kontrolle besonders empfindlicher Stellen. Dieses Objekt ist ein ausgezeichnetes Beispiel, um den Zustand eines funktionstüchtigen Kulturgutes zu beobachten und um die Wirksamkeit der ergriffenen Maßnahmen zu bewerten. Klar definierte Benutzungsbedingungen, spezifische Pflegeanweisungen sowie sensibilisiertes Personal erlauben sowohl die Bedeutung und die Funktionalität des Objekts als auch seine materielle Substanz zu erhalten.
    Zusammenfassung
    In autumn 2015, the International Museum of Horology in La Chaux-de-Fonds, received a donation of a contemporary automaton built in 2000 by François Junod named « Turk Drinking Coffee on a Flying Carpet». The automaton was granted a cultural heritage status, one from which a distinct question has erupted: Should we run such an object in the middle of a collection exhibited within a museum context? There are multiple answers to this question, yet it is only with rigor and a rationalized scientific approach that one is allowed to correctly argue such a decision. It is therefore wise to begin reflecting on this matter with an extended study around the object’s history, context of creation, associated cultural values, ability to function and the alterations it portrays. From then on can the automaton’s wears be quantified and measured through scientific means such as confocal microscopy, thermal imaging and the analysis of its lubricants. A prognosis is then necessary as to what are the possible evolutions in the object’s lifespan and the ways to avoid an increase of the commenced alterations. A number of approaches prevail in the specific conservation-restoration field of technical, scientific and watch-making objects. Ones whom draw near to kinetic art, in the sense where the object’s function gets close to the artists will inducing equality between the object and its materiality. It is hence wise to deeply reflect on our actions in order to respect a maximum number of criteria, however we must find a rational compromise in the end as the delight behind running an automaton in certain conditions is clearly one that no multimedia can recreate. As of today the automaton displays several areas of wear, for instance on the carpet undulating mechanism, leading to the decision of preferentially running the object only during guided tours as a short film of its abilities is already on display for regular visits. An annual maintenance session to replace lubricants and analyze the determined sensitive points will be undertaken in the future, which makes this object an excellent example of metal wear monitoring and allows to follow up with the implemented measures. Thus by developing a clear frame of work, precise maintenance directives, and by raising the awareness of staff members in contact with the objects, the double objective of preserving the object’s sense and functioning features versus its materiality, can be reached.